世代于清廷朝中为官的古燕庄氏

    细观庄氏三代数人镌玺治印艺术，权希军先生赞之：“已故篆刻大家庄半石先生及其后人，默默铁笔耕耘八十余年而不辍，为弘扬祖国篆刻艺术做出并继续做着他们的贡献。

    庄半石之幼子庄维明先生编辑的《天水堂印存》即为佐证。

    《天水堂印存》辑录了约三百方印痕，分别为庄氏三代人之作，潇潇洒洒展现着庄氏印人之家的篆刻才华。庄氏印艺的显著特点是富于变化。他们用心激刀，用刀扬意，驰骋於方寸之间。欲苍劲则像古柏，欲俊秀则像丽人，欲庄严则像圣杰，欲飘逸则像浮云……。总之，他们的作品饶有韵致，耐人寻味。”

    当代著名学者吴小如先生则高度评价庄氏世代镌治之技：“拜观庄氏三代人篆刻诸作，最醒目之印象即在于笔笔中规矩、字字合准绳，章法谨严，形神兼备，而半石先生功力尤深。以庄氏之代有传人、禀承家学的克绍箕裘作风，与当世急功近利、哗众取宠之浮躁习尚相较，益以见兴灭继绝之难能可贵。”

    庄氏篆刻作为古都篆刻艺术世家在不断完善前人技艺的基础上，使古燕庄氏篆刻艺术形成新的艺术形式。特别是近年以来，篆刻艺术为越来越多的国际、国内友人所重视和认可，庄氏篆刻艺术也得到了长足发展和进步。时至今日，默默铁笔耕耘80余年而不辍的庄氏篆刻艺术已日臻完善，现正筹备世界华人艺术家联合会“中华印文化艺术委员会”，为弘扬中华民族的篆刻艺术做出并继续做着他们的贡献。

    庄半石：（1908-1955）原名庄志刚，字毅儒，号半石，北京人。出身清廷官宦世家，嗜好古学，尤喜金石篆刻，惟承袭祖上崇文遗风，毕生从事诗词歌赋，金石研究，终日铁笔耕耘，如醉如痴。镌治之技坚持首宗秦汉，博采古今各家之长。民国年间其印艺已入炉火纯青之境，并在京城设有印章馆以广交艺友，故清朝遗老、达官显贵、文人墨客、社会名流等多求有半石治印、书法。其毕生之研究，继承创新了庄氏家系自身的书法、刀法、章法、功法于方寸之间的篆刻艺术风格。世人将齐翁白石、陈君漱石、庄氏半石并称为京都印界”古燕三石”。庄氏一生治印数千方，遗存《庄半石铁笔治印》《半石印存》等印谱在世间流传。

    庄少石：（1931-1970）庄半石之次子。原名维城，号少石，谓其承继先人半石之印风。十二岁始从文学镌治之技，聪慧好学，悟感极深，举一反三，善于引伸，半石先生认为其子系可塑之才，其后必成大器。十六岁时，少石业已在北京东安市场内各图章馆悬出镌玺润格，治印笔单，令同行啧啧称羡，同业前辈则称赞不已。

    1949年，少石先生入伍，投笔从戎。五年后因病转业，回京后重继父业，镌金治石为生。上世纪五十年代，少石的作品倍显魅力，其特点是苍劲中的俊秀，俊美之中呈现筋骨。惜少石先生镌治技艺如日中天之时，病魔无情，夺走少石英灵，时年三十八岁。遗存有《庄少石印痕》。

    庄默石：著名书法篆刻家，原名维明，字秉乾，号古燕散人。中国民协印刻艺术委员会主任，中国书画艺术委员会常务理事，中国书法家协会会员，中华伏羲文化研究会理事，北京吉利大学教授。

    1953年生，京城著名引人荘半石先生之幼子。秉承家学，潜研金石篆刻，旨在弘扬中华民族传统艺术。其技艺既承袭半石先生集书法、刀法、章法、攻法于方寸之间的“半石印风”，又注重吸纳当代各名家流派的印艺精华。其作品底蕴浑厚，意境深邃，格调典雅，印貌纷呈，深受国内外各界人士好评。曾应邀为韩国前总统金泳三、金大中和现任总统卢武铉及朝鲜领导人金正日治印收藏，在中韩朝艺术界传为美谈。2005年初应邀为联合国秘书长安南先生治印。曾二度于新加坡举行书法篆刻展及艺术讲座，其间应邀为资政吴作栋先生治印，并受到亲切接见。

    默石先生书法早年受教于著名书法大家，姻伯吴玉如先生。他的书法用笔老辣，格调高雅，出规入矩，风格大气，具有四面出击八面开张的夺人气势。他的“背写书法”被誉为“书法一绝”，受到广泛赞誉。书印作品被国内外众多名流收藏。1995年，获中国民间文艺家协会和联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号，其书法篆刻作品被人民大会堂和毛主席纪念堂永久收藏。著有《天水堂印存》、《默石书文心雕龙句》等书。

    庄维平：字翰石，1939年生。曾就读于北京第五十八中学。早年入“永兴刻字社”。

    1955年，公私合营进入北京第一刻字社。1959年参军入伍，1963年复员后仍回刻字厂。近五十年来，翰石先生制玺、刻印总数超过10万枚。翰石先生早年间临各家碑帖印痕，于甲骨、金文、汉隶、六朝石刻文字均曾深入研究。其篆刻作品得家学神髓，铁笔凝重，取径秦汉，刀法淳朴，章法稳健，真率自然，不尚狂怪，所作拙朴苍劲，苍浑处有秀润，能于不经意中得古拙朴茂之致，不事修饰而形神尽得，遂自成一格。作品曾多次参与国内外书画、篆刻展和中日文化交流展，广泛受到各国艺术界人士的赞誉。

    庄林：字竹石，1967年生。作为古燕庄氏金石篆刻，儒士遗风的继承人，在近20年的艺术实践中，其作品博大浑穆，力避软弱浮华。追求拙扑，力避巧饰外露，受到同仁，前辈的好评。庄林作品以尊重前人为学书之本。他相信，传统根基越厚，对传统的挖掘越执著，越深邃，他所研究的印玺篆刻，古艺家具，祭祀木器就将会有较大的提高和进步。